双手举盘厨师，不锈钢抽象手雕塑
抽象雕塑立体构成
不锈钢园林雕塑的表现手法无非就是三大类：具象雕塑、意象雕塑、抽象雕塑。具象雕塑是写实与夸张相结合；意象雕塑是变形与意念相结合；抽象雕塑则是形体符号或几何符 号与意念相结合；
三者都是唯美的空间艺术。随着城市现代化建设的环境实施，越来越多的现代感城市雕塑应运而生，人们称这类具有现代特色的雕塑为抽象雕 塑。其实，比较优秀的抽象雕塑都是运用立体构成的设计原理进行创作的，很多立体构成的现代抽象雕塑在现代城市中为协调、衬托、美化、装点环境和 空间起到了统一美感的装饰效果，其雕塑的艺术形式和艺术语言也潜移默化地增强了人们的审美意识，这是我国雕塑艺术从普及推广走向文化进步的时代特征。但 是，有些抽象雕塑并没有达到美化环境，提高艺术品位的文化境地，只是表面地追求洋气意识，没有遵循抽象雕塑的设计规律和审美要求去创作，成了一堆 制作垃圾。这类的现象，已有过失败的教训，甚至我们的周围还在繁衍这类的现象，作为我们专业从事雕塑艺术的工作者、城市建设的美容师，有责任在不放弃 传统雕塑技艺功底的基础上，去再学习，研究、探讨、抽象雕塑的设计规律和创作经验，结合传统的审美观念和现代环境意识，将立体构成设计体系应用到抽象 雕塑创作中来，同时引导人们鉴赏和阅读抽象雕塑，从而推动抽象雕塑在城市环境中的健康发展。
立体构成与抽象雕塑的关系
自从德国美学家、建筑家鲍豪斯于1919年在改革建筑设计的基础上首先创立了立体设计基础立体构成理论学说以来，新的立体设计潮流迅速发展到建筑设 计业，工业品设计业。在不到一个世纪的历史发展时间，这一造形设计体系不仅刷新了整个世界，而且在不断的发展和提高，分别派生出诸多立体构成门类，如美国 的建筑，日本的汽车和电器造形，德国的轻工产品的外观设计等都以日新月异的速度独领风骚。立体构成设计理论在雕塑设计上的应用，在经济发达国家和地区占据 了主导地位，进入了很成熟的发展阶段。八十年代初，立体构成设计潮流才开始在我国设计行业逐步掀起，尤其在各重点艺术院校，相继创建了设计造形之类的专业 学科。如广州美术学院设计系（现设计学院者身）开办这门学科较早，我于八四年在广州美院雕塑系进修城市雕塑期间，特别选修了设计系陈欣教授的三大构成 课程，对我后来的城市抽象雕塑创作定奠了基础。而雕塑专业一直呈保守状态，引进和教授滞后，所以导致立体构成设计理论在雕塑界的应用发展绥慢，使目前的抽 象雕塑发展现象呈残疾局面。不仅如此，而且在雕塑界领域还有一种致深的理解性误区，就是认为：立体构成造形就是抽象雕塑，一切被人看不明白的造形就是 抽象雕塑，凡是抽象的造形就是现代艺术，凡是现代艺术就是领先潮流。
由于室外雕塑市场的需要，所以产生了一大批操纵电脑游戏的高手，以狂草般的大 写意抽象雕塑设计泛滥于世，蒙唬广大不懂雕塑艺术、而又乐于政绩工程的城市建设权威者和投资者，一个愿打，一个愿挨，所以形成糊涂百姓打糊涂 官的残疾局面。立体构成是一门艺术类设计理论体系，是一门设计类指导性的学问，它应用于各类立体造形设计，也可应用于雕塑创作设计，尤其是抽象雕塑 的设计，更要融汇立体构成设计原理。抽象雕塑并不等于立体构成，立体构成可以支持抽象雕塑的设计，立体构成造形雕塑属于抽象雕塑范围之 列。立体构成原理正如计算机的设计软件AutoCAD一样，它是诸多领域设计软件通用平台，各专业将自己独特的应用模块融汇于这个通用平台，最后形成 独自的应用软件。立体构成与抽象雕塑的关系就是这个道理。
立体构成雕塑的美学特征
立体构成抽象雕塑是三度空间的几何形体构成艺术，它之所以在艺术之林独树一帜，后来者居上，迅速成为众多雕塑派别中的一大体系，是因为它有独特的，奇妙的 构成形式美和赋于联想的哲理内涵；它有现代环境为依托，而能迅速发展和生存；它有现代高新科学技术，多种材料为条件，易于加工制作；它有现代文化意识的观 众正趋向非常简洁、明快、单纯的物象来满足他们的环境和心理；它有规范性、秩序性、均衡性的构成方式；它有单纯性、抽象性、多变性的几何形体构成单体形、 组合形、复合形的虚、实，动、静形态；它有变化斑澜的色彩、光影、肌理作为形体表面的视觉效果；更有寓意广际的意念性、逻辑性、哲理性、象征性的艺术语言 来启发读者观众的审美意识和思维能力。因此，抽象雕塑的美学概念既包含着传统审美观念的精髓，也有超时空的意识形态美学特征。
立体构成雕塑的设计要素
设计立体构成抽象雕塑要具备三大要素，即造形的要素、意念的要素、材料的要素。
造型的要素：不等于具象雕塑的塑造手法和形式感，特别注重雕塑造形的规范性、秩序性、均衡性的追求。它的造形需要具体的素材，就是零部件，由于准 备好了零部件，才能组装一台整形的机器。这个零部件，就是立体构成的基本元素：点、线、面、体、所分割或组合的几何形体，再由这些几何形 体分别进行或过渡的、或连续的、或渐变的、或搭接的、或分解的塑造，构成一件既理性、又感性的雕塑立体形象。
意念的要素：就是设计思想，造形所要表达的主观意念，这个意念不是狭义的比喻，而是广义的联想或寓意。雕塑的形式感、虚实形态、动静状态等都要围绕设计意 念进行表现。设计意念就是雕塑所要给人呈现的精神面貌，就是雕塑所要传达的艺术语言。其意念有潜意识的，也有显意识的。它与一个具象的人或物象一样，反映 潜意识的雕塑呈封闭型形态，具有内向特征和力度的特征；反映显意识的雕塑则是开放型形态，具有张力的形式感和运动特征。因此抽象雕塑的要素直接制 约于造形要素，有时受环境或地域的限制，造形又制约于创意。两者是对立的、又是统一的。无论是造形要素优先，或是以创意要素为主，其先决条件是意要健康、 形要优美，要符合环境整体美的要求。
材料的要素：材料是造形的条件，是精神的媒体，它为造形服务，为精神说话。材料屈服于雕塑的形态；虚体形态的雕塑，就要选择轻型的线形体、面形体的材料； 如实体形态的雕塑，要表现体量感和力度，就要选择板体状、块体状的材料。材料的质地、色彩、肌理是直接表现雕塑精神的，它给人的第一感觉就是视觉、第二感 觉是触觉。在雕塑选材方面，根据造形和创意的共同特征，选择理想的材料至关重要。材料的品种繁多，性能各异，要相互比较和试验才能得出结果。
立体构成抽象雕塑的分类
立体构成抽象雕塑的创作设计，首先要懂得对形体的分类，研究各形体的表现特征和意念，怎样分类可根据自已的偏好进行编辑。如绘画一样先将各种颜料挤在调色 板上，怎样排列颜色并不重要，重要的是有没有必要的颜色。形体也是一样，如果不找出这种形体，就谈不上能运用这种形体，很多形体是在分解，组合后形成的再 生形体，它是形体构成的原理和规律。
一般形体可归纳为三大类：即圆形体、方形体、方圆形组合体，再由这三大类形体派生出若干个体面元素，立体形态中的几何元素只有真实的体和面的关系，没有虚 幻的不含体的形。比如点，在平面构成中可以存在一个平面的方点或圆点，而在立体构成中，点就是一个大或小的形体单位，要么是小球体，要么是小方 体。线的概念也是一样，从理论上讲，线是点组成，而在立体构成中，线就是方形体的延长或是管形体的延长，没有虚幻的线存在。在雕塑的形体构成中， 根据比例关系，小型的球体，可以看作是点的存在，大的球体则看成是体的存在；较细的较长的管可看作是线，较短较粗的管，则看作是圆柱体。面与体的关系 也是根据比例关系判定的。面积很大，厚度很薄，我们可看作是某一形面或壳面，宽和厚的比差较小，那就是形体。只有弄清了点。线。面。体的概念之后，对 形体分类的各种关系就不易混淆。
圆形体类：可分解、切割、组合成如下形体：球体、半球体、圆锥体、圆台体、球面体、旋转体、盘旋体；球面、圆面、弧面、曲面；圆线、弧线、抛物线等。
方形体类：可分解、切割、组合成如下形体：正方体、长方体、棱形体、梯形体、格形体、线形体；等边形面、直角形面、平行形面、异边形面、带状形面、网格形面等。
方圆形组合类：将由上述两大类的形体可结合成如下形体：方圆体组合体、方体圆面组合体、圆体方面组合体、方圆面组合体、棱弧体组合体、棱体弧面组合体、体线组合体、面线组合体、点线组合体、点面组合体等。
按形体构成的单元分：有单体型和组合型两种。
单体型：有独立构成、并列构成、并重构成、散点构成、重叠构成，连环构成、渐变任意构成，分解合成等。
组合型：有双型组合、三型组合、多型组合、双型重复组合、双型交叉组合、多型连环组合、多型间错组合、多型任意组合等。
按雕塑体量的形态分：有虚体、实体两种。
虚体：有动态虚体、静态虚体、规则虚体，交错虚体、旋转虚体等。
实体：有动态实体、静态实体、规则实体、扭动实体、缕空实体、封闭实体等。
按雕塑占有空间角度分：有单向度、定向度、多向度三种。
单向度：无论雕塑的构成形体是多少单体型组合，都呈同一方向并列或重叠构成。
定向度：指两个以上的构成形体朝既定的方向并列或交错构成。
多向度：指两个以上的构成形体呈任意方向的构成。
根据雕塑形体的逐层分类和形体的特征，在对具体环境，空间设计雕塑时，就能有的放矢，灵活运用和选择各类的零部件，装配出适合环境要求和构思理想的总程机器，一件成立的抽象雕塑作品。
立体构成雕塑与空间环境的关系
抽象雕塑之所以有广泛的适应性，是因为它的构成技巧和形式有多变的灵活性，任何要素都可以与周围的环境形成对照，容易求得雕塑与环境的对比和统一的相对关 系。如空间度的对比、色调的对比、虚实的对比、形态的对比、量感的对比、肌理的对比等，只有通过各要素的对比，才能发现各自的优势和劣势，扬长避短，找出 求得统一的途经，以至达到基调的统一、形式的统一、美感统一、意念语言的统
一、表现手法的统一。通过对比，保持二者相对的统一，就是成功的前奏，使雕塑与 环境空间的关系互为衬托，互为突出。例如，高层建筑的雕塑背景就要采用横向的构图形式、浅色的背景就要深色的雕塑、实体的背景就要用虚体动感的雕塑。空旷 平远的背景，可采用浅色纵向的构图、绿色的丛林或草坪可用白色或红色的静态雕塑、狭窄的地带，可用低矮的雕塑。根据环境因素的关系，抽象雕塑不仅要满足视 觉方面审视，还应有一定程度的参与性。有些抽象雕塑正是忽视了雕塑与环境、雕塑与观众的关系，只考虑雕塑本身的技艺效果，不顾与空间环境对比统一的关系， 在实体前面立实体、在大楼面前比高低、在浅色面前加镜面、在杂乱之中织点线，在花丛之中添色彩等，这种方法叫攀比，不是对比。所以，尽管雕塑本身不差，但 对环境的协调和美化是帮了倒忙，属于败笔之作。
雕塑光影和肌理的运用
雕塑的表面效果，除材料的本色之外，光影和肌理是雕塑形态的重要条件。同样的材料，由于光影和肌理的运用不同，给人的感受却不一样。例如，用同一种色泽的 花岗石制作同一形体的雕塑，一件打磨抛光，一件用打击成荔枝麻点，被抛光的雕塑就显得端庄秀丽、轻盈整洁、好象是一位白面书生的精神外貌；而被凿击成荔枝 麻点肌理的雕塑，则显得壮实、剽捍，呈现出一位大力士的精神气质。因此，肌理的不同、雕塑的精神就不同。光影对雕塑的影响也与肌理有共同之处，强调雕塑体 面的转折棱角和弱化棱角，雕塑的力度和动感有明显的精神差异。
肌理：种类繁多，按感觉分：有触觉肌理、视觉肌理、光影肌理。
光影：在通常的室外日光作用下有一一逆影、投影、折光。正确、适度地运用光影和肌理的强弱、粗细、在雕塑表面起传达精神作用，是设计和制作抽象雕塑的重要技巧，也是选择雕塑材料的重要前提，处理光影和肌理的虚实变化则是作者造型艺术素质的反映。
抽象雕塑在西方始于上个世纪初，传入我国有二十多年的历史。85思潮的来临掀起了中国美术届大规模向西方社会“寻找自我”，“寻找本体”的浪潮。西方现代主义观念成为进行创作的新理念，代表西方艺术之一的抽象艺术成为焦点。由于文化背景，历史渊源不同，消化不良的现象比比皆是。同样，现代抽象的“美”感也影响到雕塑作品。艺术家借助于现代材料创作出大量作品，采用不锈钢、锻铜、彩钢等材料的雕塑，在堆砌的同时又被赋予某种象征意义。这样的雕塑充斥着我们的城市，可以说随处可见，一个个不锈钢球、圆环、不锈钢柱。成了几乎每一个城市都能见到的所谓“抽象雕塑“。抽象的几何型“不锈钢”雕塑。其寓意无非就是“腾飞”、“奋斗”之类；有些甚至不伦不类，晦涩难懂。
抽象雕塑是指非具象雕塑，也就是说除去写实的雕塑以外都是抽象雕塑。抽象雕塑的含义，不特指具体的雕塑形象，抽象雕塑对形体的要求不严格，不必和什么实际的东西相像，但不等于抽象雕塑没有要求，它要求其它的境界：有的是完全抽象，它要求具有美观的特征，还要求内在的涵义，比如不锈钢锻造的流线形体，必须美观，线条流畅，块面平滑等；还有半抽象，也叫意向，它要求有一点像某一具体事物，而又简化变形，也要表现出夸张的美感以及内在的涵义，比如抽象人体。 抽象往往是超出现实之外的境界，写实的无法表现出的境界，抽象地却能，因为他可以不考虑具体形状，只要喜欢，就是好作品。
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