红色轮毂雕塑不锈钢抽象火车雕塑不锈钢火车雕塑不锈钢抽象雕塑厂家
不锈钢抽象火车道寓意着人生，人生就像交纵错杂，绵延不绝的轨道，我们在漫漫的旅程里孤独的寻找，明辨，走向正确的道路，到达想要的地方，实现我们心中久违的梦想。
如果说，在旅途奔波是我们一个人孤独的梦想，那么火车头就是一群人孤独的梦想寻找，在戈壁滩穿越，在高架桥驰骋，在隧道里咆哮，无论走到哪里，它悠长的身影都扬起飞舞的沙尘，它在四处的奔波，为了无数人心中的憧憬，为了他们能够抵达自己心中的圣地，可是它只是在奔波，但这就是它的梦想。
还记得小时候看过的平面动画，托马斯，每一个小火车都充满了激情，为自己能够四处奔波感到幸运，为自己每一次能够成功的抵达感到自豪，为每一次无事故的完成任务感到幸福。这就是火车头的梦想，奔波只是为了更多的人在自己的理想之所停止奔波。对他们来说，轨道几乎是他们生活的全部，不论是白天还是黑夜，他们要一丝不苟的调整速度，分辨方向，确认道路状况。轨道是火车头最友好的伙伴。
每次看到交错复杂的轨道，心中总是有莫名的崇敬。他们绵延不绝，分布在全国的角角落落，他们的落脚点大都是郊区、乡村、隔壁、山头，哪里僻静，哪里荒凉，哪里就有他们矫健的身姿。轨道，不是简简单单的轨道材料建造成的，他是科技力量的展现，是智慧的结晶，是无数人日日夜夜用汗水、泪水、甚至流血换来的，他是一个民族兴旺发达的支柱，是一个民族团结互助的脊梁。我喜欢轨道，也正是因为这样的原因，安静、耐得住孤独寂寞，担当起风霜雨雪，受得起大起大落，这就是中国人精神本质的外在表现。
轨道，是指引心中方向的明灯，是无数代铁路人，中国人努力拼搏，创造文明的最好证明。
一件完整的城市不锈钢雕塑作品主要分为雕塑主体与雕塑底座两个部分，相对于雕塑雕塑主体而言，雕塑的底座就是整个雕塑中的一个次要部分，而且这个次要部分往往被很多雕塑创作者所不重视，或是被创作者忽略。一件好的雕塑作品必然会有一个好的整体效果，一个好整体效果就必然少不了底座这一不起眼的形体的衬托。雕塑的底座虽然是雕塑主体的次要部分，但其在雕塑的整体形象中却有着不可忽视的作用。底座的形状各式各样，有方有圆，有长有扁，有高有矮，还有各种不规则形状，这一形状的形成对雕塑创作的成败有着关键的作用，一件好的雕塑作品是不可没有底座的衬托的，底座处理好了整个雕塑作品的整体感和完整性才会得以完成，才能彰显雕塑的气韵。如果底座没有处理好，雕塑的整体效果会大打折扣，最终有可能完全违背了作者最初想达到的艺术效果的初衷。相反底座要是处理好了，不仅能达到最初想要的效果，并且有可能会创作出意想不到的新的艺术效果。
1、不锈钢雕塑主体与底座的位置关系
顾名思义底座就应该处于雕塑主体的底部，就如同建造房屋之前要打的地基一样，地基撑起了整栋房子就像底座撑起了整个雕塑主体。底座统一了整个形体的同时还保证了雕塑的稳定。
2、不锈钢雕塑主体与底座在体量上的关系
在体量上为了突出主体，底座的体量我们要加以控制，不能喧宾夺主。一般人物雕塑底座的体量都很小，例如一个等大人物的底座的大小也就只有15公分高和60公分左右的长和宽。这样人物这一主体才能凸显出来。当然要是塑造的是伟人雕塑就得做调整了，因为伟人雕塑有其特殊的身份与地位且为人们所敬仰，一般将其放置于空阔的广场空间之内，这也就如同大型的城市雕塑为了与周边的空间环境达到协调，需要适当的价高加大底座，一方面突出了伟人的高大形象，另一方面满足了整个大空间的体量的需要。
3、不锈钢雕塑主体与底座形体上的关系
雕塑主体与底座形体的处理上，底座作为一个衬托雕塑主体的这样一个功能体，在形体处理上就得充分发挥其衬托的作用。一件雕塑作品要突出雕塑本身丰富多变的形体除了需要大环境背景的衬托，还有一个关键就是底座。底座的形体要配合雕塑主体的形体进行变化，当雕塑主体形体变化较简洁，那么底座的形体就不能比主体复杂，这种情况底座一般选择简易的立方体或是长方体。当雕塑主体的形体变化丰富多变，底座可以根据主体的需要做适当调整，关系协调即可。如果底座的形体的丰富性或复杂性超过了雕塑主体，这会使得雕塑主体不能吸引观赏者的眼球，这样一件雕塑作品也就失去了其存在的意义。
4、不锈钢雕塑主体与底座的刻画程度上的关系
在刻画程度上，对主体我们要丰富其内容，对其客体底座我们要完全配合主体的刻画程度，重点刻画的雕塑主体，只有主体精细了才能更突出地表现我们要塑造的主体形象。在某种层面上说，底座的刻画是可以忽略不计的，因为底座相对于雕塑主体基本上就没有什么刻画的需要。但是有些较为精细的雕塑还是需要底座的刻画的，所以我们也不能完全忽略底座的刻画。
5、不锈钢雕塑主体与底座的虚实关系
虚实存在于每一雕塑作品当中，就如素描作品一样，整体的虚实，个体的虚实，局部的虚实，细节的虚实，这样层层相加的虚实关系构成了一副完整的画面。雕塑也是一样，这里讲的主要是雕塑一个整体的虚实，也是主体与陪衬体之间的一个关系。实就是要求实实在在地去表现和塑造一东西。虚就是稍带一笔，就像中国的水墨画一样，存在于若有若无之间。雕塑主体与底座的塑造也存在着这样一层关系。雕塑整体的关系来自于雕塑主体与底座的一个虚实的表现，实在于主体，虚则应于底座，最终目的就是充分突出雕塑主体达到一个完整的艺术效果。
总而言之，凡事都有主次之分，但次要部分在整个事件的发展中也有着重要的作用。在雕塑领域也是一样，一件完整的雕塑也有着主要部分和次要部分，而这次要部分所起到的作用也是不容忽视的。就像哲学里主要矛盾与次要矛盾的辩证关系，二者相互转换，相互联系，且在一定的条件下相互转化。雕塑的主要部分固然重要，但次要部分也不容马虎，因为一件作品的成败首先就得把握整体关系，所以要完成一件完整的作品就得两手抓，既要抓住主要部分也要把握次要部分，且容易被人们忽视的次要部分我们更要多加注意。
